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東郊記憶是成都東區(qū)音樂(lè)公園，集合音樂(lè)、美術(shù)、戲劇、攝影等文化形態(tài)的多元文化園區(qū)，作為工業(yè)時(shí)代遺留的產(chǎn)物，它完整地保留了幾代人熟悉的廠房記憶。

董小姐與馬丁公共藝術(shù)空間就坐落在東大門(mén)入口處。外圍面向商業(yè)街。該區(qū)域視角既能延伸到外圍街道，又能貫穿到廠區(qū)。場(chǎng)地被高密度的樹(shù)林所覆蓋，景觀通透度并不高，為保留現(xiàn)有樹(shù)木，在建筑場(chǎng)地的選擇上，對(duì)所有原有樹(shù)木進(jìn)行了避讓，盡可能在限有空間，去展現(xiàn)街道與廠區(qū)的最大視覺(jué)面，呼應(yīng)出建筑在林蔭下和周圍環(huán)境的關(guān)系。

在一片工業(yè)遺址和茂密樹(shù)林之間，最開(kāi)始的設(shè)計(jì)態(tài)度就是以少的物質(zhì)介入和輕的構(gòu)造措施來(lái)搭建一種熟悉而陌生的情境。功能業(yè)態(tài)、材料選擇、構(gòu)造措施和形成的簡(jiǎn)潔形態(tài)都圍繞輕介入的策略展開(kāi)。

磚的搭接順應(yīng)拱形受力形成的桶形單元，圍合起線性路徑空間；手工的竹編以自然活潑的形態(tài)支撐起的泡狀膜團(tuán)，串聯(lián)起磚制的桶形單位，并成為放大的節(jié)點(diǎn)空間。桶形單元暗合著工業(yè)廠區(qū)特有的“煙囪”元素，通過(guò)“煙囪”圓筒形態(tài)復(fù)刻廠區(qū)曾經(jīng)的記憶，使得項(xiàng)目在設(shè)計(jì)中與東郊園區(qū)文化一脈相承。圓筒代表著廠區(qū)煙囪的記憶和新空間的重生，舊與新的合并，重新組合演繹，闡述著對(duì)過(guò)去的致敬與積極重生的向往。

建筑通過(guò)一個(gè)架空“托盤(pán)”把建筑形體層次豐富起來(lái)，使得建筑在場(chǎng)地內(nèi)更加輕巧靈動(dòng)。場(chǎng)地原生樹(shù)木的保留很自然營(yíng)造了老成都人的市井院壩文化空間氛圍，讓它與現(xiàn)代生活進(jìn)行串聯(lián)，最終呈現(xiàn)在當(dāng)下的新時(shí)尚與新風(fēng)尚的審美空間。對(duì)這些工業(yè)元素加以轉(zhuǎn)化，在尺度、空間組合方式上又有別于傳統(tǒng)、適應(yīng)于文化、藝術(shù)等公共藝術(shù)要求，承載“和而不同，中庸之道”的哲學(xué)。

平臺(tái)抬升協(xié)調(diào)了與道路的景觀視角，同時(shí)解決機(jī)電設(shè)備通道和建筑防潮功能的作用。竹編空間通過(guò)竹編非遺技藝手法進(jìn)行編織，既具展示了老川西壩子的生活記憶，科技膜材的使用，又體現(xiàn)了當(dāng)代城市的時(shí)尚活力。

中部竹編空間是竹編和膜材組合表皮。竹編原有是日常生活用材，而從生活用材演變到裝飾用材再到次生結(jié)構(gòu)用材，同時(shí)現(xiàn)代科技膜材介入運(yùn)用。因而竹編次生結(jié)構(gòu)給膜材提供了形態(tài)基礎(chǔ)，膜材又保護(hù)了竹編次生結(jié)構(gòu)，二者材料運(yùn)用是對(duì)普通材料和科技材料一次全新嘗試和新的實(shí)踐。

在整個(gè)結(jié)構(gòu)語(yǔ)言中，清水陶磚、透明亞克力和竹編、膜材的運(yùn)用，通過(guò)中間的玻璃管道進(jìn)行鏈接形成從右至左不同的圓形式空間，完成相應(yīng)室內(nèi)功能的轉(zhuǎn)換。磚筒的實(shí)與竹膜泡泡的透明性讓兩種截然不同的材料在這塊場(chǎng)地和建筑呈現(xiàn)出剛?cè)岵?jì)的效果。